Đạo diễn, NSND Đặng Nhật Minh khẳng định, chính vì cái bản sắc đó mà điện ảnh của chúng ta ngay từ những ngày đầu đã được đông đảo bạn bè thế giới nồng hậu đón nhận
Ư 5, khóa VIII về "Xây dựng và phát triển nền văn hóa Việt Nam tiên tiến, mặn mòi bản sắc dân tộc".
Với lý do không thuyết phục là làm phim phải có khán giả, đáp ứng nhu cầu tiêu khiển của các "thượng đế" đến rạp mà theo họ phần nhiều là những người trẻ tuổi, vì vậy hầu hết những bộ phim của các đơn vị tư nhân đều giao hội vào các loại thể: phim hành động, phim hài, phim kinh dị với mệnh và tâm tình tình cảm, hành động của nhân vật khá mờ nhạt, hoặc bị vay mượn của điện ảnh nước ngoài.
Với đích hướng đến các tác phẩm điện ảnh mang đậm bản sắc dân tộc, nội dung tư tưởng giàu tính nhân bản song song chủ động hội nhập quốc tế, điện ảnh Việt Nam cần có chiến lược dài hơi. Thật vậy, nếu đem lồng tiếng Hàn, tiếng Thái, tiếng Hoa vào các phim đang thịnh hành thì chúng ta không còn nhận ra đó là phim của Việt Nam hay phim Hàn Quốc, hay Thái-lan. Tính dân tộc được biểu đạt trong phim truyện Việt Nam chính là lòng yêu nước nồng nàn, ý chí tự cường dân tộc, tinh thần kết đoàn và ý thức cộng đồng, lòng khoan thứ, nhân ái, lối sống giản dị.
Kể từ phim truyện nhựa trước hết của Điện ảnh Cách mạng Việt Nam Chung một dòng sông do đạo diễn Nguyễn Hồng Nghi và Phạm Hiếu Dân thực hiện đến nay có thể thấy, sang trọng từng thời kỳ lịch sử, phim truyện Việt Nam đã diễn tả sâu sắc tâm hồn dân tộc. Để thực hiện được điều này, đòi hỏi cố gắng của toàn ngành trong việc củng cố đội ngũ, phát triển nguồn lực ngay từ khâu đào tạo theo hướng chuyên nghiệp và đương đại nhằm vực dậy một nền điện ảnh nghe đâu đã mất đi niềm tin trong lòng những người tình nghệ thuật thứ bảy của nước nhà.
Tuy nhiên, nếu tiếp nhận văn hóa nước ngoài mà thiếu đi bản sắc văn hóa dân tộc, bản lĩnh của người làm nghề thì sản phẩm nghệ thuật làm ra sẽ thiếu tính dân tộc và dễ dàng bị khán giả quay lưng.
Nhiều phim được xây dựng với nội dung tư tưởng tốt, phục vụ kịp thời nhiệm vụ chính trị, tuy nhiên trong đó lại thiếu vắng căn số con người và sự rung động của người nghệ sĩ nên chưa thật sự hấp dẫn người xem.
Thời vàng son đó, công chúng nao nức đến các rạp chiếu phim, các sân chiếu bóng để được thưởng thức những tác phẩm giàu tính hiện thực và đượm đà tính dân tộc. Họ thấy lại cuộc sống của mình dưới hình dạng tượng nghệ thuật, trung thực, sinh động và gần gũi. Trong dự thảo Đề án phát triển điện ảnh đến năm 2020 và tầm nhìn đến năm 2030 có nêu mục tiêu: Phấn đấu đưa điện ảnh Việt Nam trở thành nền điện ảnh hàng đầu trong khu vực Đông - Nam Á và đến năm 2030 trở nên một trong những nền điện ảnh hàng đầu châu Á.
Giao lưu hội nhập văn hóa nhằm đàm luận, học tập những tinh hoa văn hóa nhân loại để làm giàu thêm, đẹp thêm cho văn hóa Việt Nam là điều cần thiết, chính là nhu cầu hưởng thụ văn hóa của quần chúng. Phim truyện Việt Nam đang đứng trước nguy cơ bị chi phối bởi lợi nhuận, làm mờ nhạt tính dân tộc. Nhiều tác phẩm điển hình giao hội phản ảnh hai cuộc kháng chiến chống thực dân Pháp và đế quốc Mỹ xâm lược gồm: Lửa trung tuyến, Nguyễn Văn Trỗi, Người đội viên trẻ, Nổi gió, tiền phương gọi, Bài ca ra trận.
Và cũng để đáp ứng yêu cầu giải trí, không ít tác giả đã thô thiển bắt chước không chỉ cách tả, mà cả nội dung của điện ảnh nước ngoài, nhất là của điện ảnh Mỹ, nhưng lại cố khoác cho sản phẩm của mình một cái vỏ dân tộc lộ liễu bằng bối cảnh, đạo cụ, phục trang và âm nhạc.
Nhiều đơn vị tư nhân dự vào lĩnh vực sinh sản, phát hành và phổ thông phim đã tạo nên dung mạo, hơi thở mới cho "nghệ thuật thứ bảy" của nước nhà. Văn chương nghệ thuật nói chung, điện ảnh nói riêng là tấm gương phản chiếu từng lớp, tác động trực tiếp đến tư tưởng, đạo đức và lối sống của mọi người dân nhất là thế hệ trẻ.
Thực tế, nhiều bộ phim thương nghiệp có doanh thu hàng chục tỷ đồng chỉ trong vài tuần ra mắt, được nhiều tờ báo hoan hô rùm beng nhưng rồi không còn ai nhớ bởi thiếu vắng những mạng của những con người cụ thể.
Chuyển sang cơ chế thị trường, các hoạt động điện ảnh cũng từng bước được "tầng lớp hóa". ". Có thể thấy, những bộ phim ra đời trước đổi mới là thời kỳ mà bản sắc riêng, bản sắc dân tộc được thể hiện rõ nét nhất. Một bộ phim giàu bản sắc dân tộc không những góp phần phát triển sở thích thẩm mỹ, sở thích nghệ thuật cần thiết cho người xem mà còn góp phần củng cố, bảo vệ, xây dựng và phát triển nền điện ảnh dân tộc.
Và theo Tiến sĩ Ngô Phương Lan, Cục trưởng Điện ảnh thì phát huy tính đương đại và tính dân tộc sẽ giúp điện ảnh Việt Nam ngừa nguy cơ "tụt hậu quá xa" hoặc "hòa tan đánh mất mình". Cảnh trong phim Đừng đốt của đạo diễn Đặng Nhật Minh. Điện ảnh xuất hiện không ít tác phẩm chứa đựng hơi thở của cuộc sống, có sự kết hợp giữa tính hiện đại và tính dân tộc cho dù chưa thật sự nhuần nhuyễn.
Ra đời cách đây 60 năm, điện ảnh Việt Nam đã trở thành món ăn tinh thần không thể thiếu và có sức cảm hóa, bổ dưỡng tư tưởng cho hàng triệu công chúng.
". Tính dân tộc tạo nên sự độc đáo cho nghệ thuật điện ảnh nói chung, phim truyện Việt Nam nói riêng, giúp cho phim của chúng ta có dung mạo dị biệt với các nền điện ảnh của các nước.
# Mà Đảng, Chính phủ đã và đang khuyến khích. Còn lại hồ hết những phim chạy theo lợi nhuận, doanh thu phòng vé là những sản phẩm lai căng, bắt chước điện ảnh nước ngoài. Đây là vấn đề được dư luận quan hoài, nhất là trong thời khắc ngành văn hóa nói chung và điện ảnh nói riêng đang tiến hành tổng kết 15 năm thực hiện Nghị quyết T. Đạo diễn Vũ Xuân Hưng cho rằng: "Để kiếm sống, nhiều người chọn cách ưng làm theo yêu cầu của thị trường, mà bản tính là của các nhà đầu tư, làm phim tiêu khiển, hoặc làm phim có khả năng giải trí, với đề tài quanh quẩn ở thành phố, bỏ phí mảng đề tài rộng lớn ở vùng nông thôn, miền núi, hải đảo, nơi ẩn chứa nhiều nhất các giá trị văn hóa của dân tộc.
Cũng thời kỳ này, hình tượng người phụ nữ Việt Nam chịu thương chịu khó, giàu đức hy sinh được các đạo diễn khắc họa trung thực và sinh động, biểu lộ qua các nhân vật như: chị Dịu trong Vĩ tuyến 17 ngày và đêm, Mỵ trong Vợ chồng A Phủ, Nga trong Con chim vành khuyên, cô Nết trong Đến hẹn lại lên, hay Duyên trong Bao giờ cho đến tháng 10.
BÍCH HIỆP. Trước thực trạng này, đạo diễn Đặng Nhật Minh không khỏi băn khoăn: "Xu hướng thương mại đang thịnh hành trong điện ảnh Việt Nam hiện thời đã làm lu mờ tính dân tộc trong phim ảnh Việt Nam vốn có một thời.
Những tác phẩm này đã góp phần vào thành quả chung của điện ảnh Việt Nam hơn nửa thế kỷ qua. Không ít phim của Điện ảnh cách mệnh Việt Nam đã đi vào lịch sử điện ảnh nước nhà, đoạt giải cao tại các Kỳ liên hoan phim quốc tế như: Cánh đồng hoang, Vĩ tuyến 17 ngày và đêm, Bao giờ cho đến tháng 10, Ngày lễ thánh, Chị Tư Hậu.
Tác phẩm điện ảnh có giá trị đã trở thành tín hiệu của một dân tộc thông báo với thế giới, góp phần để bạn bè quốc tế nhận biết về dân tộc mình.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét